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钢琴调律

发布时间: 2023-04-03 来源:北京中音阶梯艺术教育

钢琴调律几十年没调的钢琴调律前后对比
有种化腐朽为神奇的感觉（这是一款产于1911年的钢琴100多年历史）钢琴调律该值得重视了
儿童的听觉比成人灵敏，又是建立音高概念的时期，他们所使用的钢琴应得到及时的维护和维修。
家庭使用的钢琴大部分不存在质量问题，很多用户会遇到诸如琴键不起、不灵活、不发音等问题，这时候多数用户都会怀疑自己的钢琴是否存在质量问题，其实不然。钢琴虽然档次差别很大，但是大多不存在质量问题，只是缺乏正确地维护和专业的调试，由于用户不了解钢琴的特性导致了钢琴不能处在它较好的工作状态上。为了更好地使用和保养钢琴，定期进行专业调律，击弦机、键盘及踏瓣整理对钢琴的演奏十分重要。
1、钢琴调律的重要性
我们在实践中发现，许多家庭甚至一些钢琴教师都对调律的重要性认识不足。有的家庭一两年甚至五六年也不调律，反而认为音准没问题。我曾碰到过这样的一位用户，钢琴多年未调，琴弦严重生锈，我告诉用户，像这样的琴在调律过程中也许会发生断弦情况，这位用户听了后就不愿意调琴了，还说她朋友的琴也是那么多年未曾调过，还不是好好地吗？弄得我是哭笑不得。
如果我们经常弹奏一架音律完好的钢琴，听力也有可能达到很高境界。相反，一直弹奏一架未曾细心调律的钢琴，听音能力自然会受影响。钢琴需要准确的音调和良好的音色。我们应该知道，准确的音调和良好的音质是音乐表现的必要条件，是激发音乐灵感和演奏激情的源泉。相反，一架保养不好，音律不准的乐器很难激发演奏者的灵感和演奏兴趣。初学者更需要准确的音调。儿童初学钢琴时，音高概念往往还没有形成，可塑性很大。如果经常弹一架不准的钢琴，其错误的音高概念也就依此建立。将来一旦弹奏音准好的琴反倒觉得不准。演奏性能差、存在机件故障的钢琴会使儿童失去弹钢琴的兴趣，甚至会厌学钢琴，有可能会毁了一个钢琴天才的前程。
儿童的听觉比成人灵敏，又是建立音高概念的时期，他们所使用的钢琴应得到及时的维护和调修。钢琴经过一段时间的使用后，部分机件的配合失调，需要及时进修调整和维修，以保持良好的演奏性能，并能延长钢琴的使用寿命。调律能使钢琴的音准、音色和触感保持在状态。所以，与其花高价钱买一架好钢琴，几年未调律与维护一次，倒不如买一架普通琴定期请调律师定期调律维护要好得多。
更为离谱的是一些不良商家，为了节省调律费用，经常忽悠用户，说一台好的钢琴是不需要调律与维护的，只有那些杂牌货才需要维护和调律，把用户忽悠的云里雾里，深信不疑，导致自家钢琴年久失调，音色暗淡，音准错乱，严重损害琴童的音准概念，造成孩子逐渐失去练琴兴趣，甚至终生讨厌钢琴。
2、钢琴为什么要进行定期调律？
钢琴的音准变化是由其构造和材料的固有属性决定的，是不可避免的，钢琴共有200多根弦，靠弦轴、弦轴板和铁骨张紧，弦的总拉力近 20吨。弦列通过琴码压在穹形的音板上， 20余吨的张力作用在琴上必然引起相应的变形，其中音板的变形对音高影响较大，钢琴出厂以前，一般经过4—8次的拨音和调音以抵消这种变形。但是，由于木材本身的粘弹性（象和好的面团一样，既有弹性，又有随时间延续发生变形的性质），音板的变形是随时间延续而缓慢发生的。尽管木材粘弹性造成的这种变形报其缓慢，它对音高的影响还是明显的，所以钢琴从制成到报废都得为抵消这种变形而调律，另外钢琴的琴弦具有金属的延展性，在长期持续的巨大张力下会发生延长和变形导致音高降低，这也是钢琴音准变化的一个原因。所以无论是否弹奏钢琴，经过一段时间后都要对钢琴进行调律。
3、钢琴的调整（整理）
所有钢琴需要进行的阶段**务叫做调整（整理）。钢琴在使用一段时间后，钢琴的击弦机构经过成千上万次的动作，部分易磨损的部件都不同程度磨损，导致击弦机构的行程比例、配合失调，引起触感不良，温湿度的变化也会导致钢琴的一些部件运行不良，所以钢琴在定期调律的同时也要进行调整。它包括对组成联动装置、键盘、踏板、擒纵器的机械部件的调节，以补偿呢毡的磨损，木质部分尺寸的变化。调节可以钢琴的触感均一，复奏快捷，力度范围宽广。
需要调整的钢琴会有许多迹象表现出来。快速或连奏的乐段表现受限时，就表明钢琴需要调整了，而不是您的演奏速度需要加强。制音器、键盘、踏板松动，不均匀的键盘高度和触感重量，会影响手指对速度和琴槌控制的灵敏度。不经调整的钢琴不仅表现力差，而且寿命会缩短。
多久调整一次钢琴，取决于它保护的状态、演奏的方式和演奏的频率。
4、钢琴调律周期：
我们建议，半年至少一年要调律一次，使钢琴回到状态（1）新琴易跑音，宜半年或更短时间调一次。老琴相对稳定一些，用过三年以上的琴可以每年调一到两次。
（2）刚刚购买的新琴运到家里后不宜急于调律。因为新琴在新环境下往往会有较大变化，而且变化需要时间。急于调律后，音准不易保持，枉花调律费用。较好放置一个月到三个月再请调律师。
（3）要保持钢琴的理想状态，要求较高的专业演奏人员用琴，较好每季度调修一次；（4）音乐厅用琴往往随用随调。
（5）钢琴在每次搬运、移动之后音准会有明显变化，需要进行调律和调整。
（6）闲置不用的钢琴，为其不至损坏，较好每一年调修保养一次。
总结：一台优质的钢琴，如果长期由可靠的专业技术人员调修保养，使用几十年甚至上百年也是可能的。为使您的钢琴能长期保持准确的音律和优良的弹奏品质，星韵琴行特将钢琴调修、保养、使用等有关常识介绍如下，敬请认真阅读，可能会对您有所帮助：
定期调修：现代钢琴无论型号大小，都有八十八个琴键，二百二十多根琴弦，机械结构也十分复杂，共由八千多个零部件组成，无论是音准还是机械性能，都有极严格的调节标准，非专业人员是根本无法完成这些工作的。很多人以为钢琴不弹就不走音，其实是一种误解。普通的弹奏对音准的影响并不很大。引起钢琴走音的原因很多，较主要的原因是一年四季的温、湿度变化和琴弦自身张力的逐渐下降造成的。除此之外，温、湿度的不断变化，也常常引起机件松动、琴键不灵、触感不良等各种故障。要保持钢琴的理想状态，要求较高的专业演奏人员，较好每季度调修一次；要求不很高的用户或弹奏不多的钢琴，应每隔半年调修一次；闲置不用的钢琴，为其不至损坏，较好每一年调修保养一次。长期失调失修的钢琴，全部音高将很难调到标准，琴体内部也很容易造成锈色变形甚至开裂，带来难以弥补的损失。
众所周知，钢琴调律是一项理论性极强的学科，它涵盖了音律，音程以及音的各种拍频等各种音乐要素，因此理论，就在钢琴调律的工作与学习中便显得尤为重要；但是，如果你可以将上述那些理论融会贯通，那么你，不过是一个出色的音乐理论家！作为调律师，还有更深一步的进阶：把理论贯于双手，与弦轴比拼“智慧”！所以，在钢琴调律的世界里，只有把理论当杆，实践当扳，理论与实践相结合，做到两手抓两手都要硬，你才能在这个调律师“横行”的大潮中站稳脚跟！
通常人们认为钢琴有近300年历史，它一步未停的在发展着，当然，它也有着能够发展的巨大空间，有效提高调律人员对钢琴调律的原理、方法、程序及其结果的认识，使操作更理性化，是目前钢琴调律行业面临的现实问题。在如今钢琴调律的圈子里面，并不是向人们想象中的那么健全，据我看，它还是可以发展，可以进行健全化的，离我们比较近的便是在四五度分律的基础上衍生出来的三六度的分律法！
从三六度分律法的产生看理论的重要性
手法相当熟练的调律师，无论怎么认真进行平均律的调整，但是平均率合不上的情况仍然经常出现，仔细研读“怀特”先生的四五度生律法后，发现必须用三六度检验法去校正，才能达到较高精度，但是在四五度生律的顺序中，一共11个音，只有到第4个音时，才出现大三度检验音程，前三步出现的错误仍得不到检验，所以四五度法既使用了三六度检验法，也仍不大方便，由此，想到既然三六检验可以提高精度，何不直接用三六度生律？经过八个多月时间的反复实验练习，整理出了三六度生律顺序，又经一年多的反复试调，证明以三六度为主、四五度为辅的方法生律，在第二步新调出来的音，就可以得到验证而不会把可能出现的错误带到下一个程序中去，使生律的每一个程序（f、#f除外）都能得到及时验证，其精确度较高就不奇怪了。三六度生律法的出现可以说是大大增强了调律技术的准确性，它是在四五度生律法的基础上研究发展出来的，三六度并没有抛弃四五度生律法，而是把四五度生律法的检验程序加以调整后，组成了新的生律法。如果按四五度的程序检验，使基准组达到高度精确，可能要比用三六度调律法还要更难。因为四五度检验程序有不少小六度，要听准这些小六度音程，就必须要把这些拍频都记住，才可以真正起到检验的作用；但是若采用三六度法的顺序生律，以四五度来听辩拍音，只要是可以熟炼掌握四五生律法的调律师，使基准组达到较高度的精确程度是很简单的。在学习三六度的过程中，我深刻体会到了开创出三六度是对发明者的理论知识多大的一个考验。首先，三六度生律法的运用必须要掌握它的拍频，个三度f-a是七拍，第二个三度#f-#a是7.5，第三个三度是8.0，第四个是8.5，第五个是9.0，第六个是9.5，第七个是10.0，第八个是10.5，个六度f-d1是8.0拍、第二个六度#f-#d1是8.5拍，第三个六度是9.0拍。这样我们只要记住33-44键平均律基准组各音程拍频的4个数，个五度0.6，个四度0.8，个三度是7，个六度是8，其余可以通过推算得来，把三六度生律法背下来，只要先定下33键至44键这个范围，三六度循环就不会出错了；当然，在三六度、四五度生律法中，四五度处于同等重要地位，只要在生律过程中三六度、四五度都认真听，就能达到精确的目的了。
世界上的每种事务每天都在进化着，钢琴也不会例外，在探寻的路途中，理论便是较基本的根基，在老旧的方法上加以剖析，使而衍生出一种更先进更有效的解决方法，我们从四五度生律法过渡到三六度生律法的过程便是如此：在三。六度顺序中步是下三度（a-f），第二步是f-d1调准f-d1六度时应该用a-d1四度检验，由于不熟悉f-d1的拍频，可以先听四度的a-d1然后再听f-d1六度的拍频，如果f-d1六度比a-f三度的拍频且略快一拍，a-d1的四度音就调准了，也就是说只要把后边的三六度生律表顺序中的“校”当成“调”来操作，把“调”当“校”来听辩。
从调律的具体实现看实践的重要性
一个正确的理论，往往是通过无数次的推敲诞生出来的，在一些其他的行业中，推敲，仅限于头脑上的高层度理解，但是在钢琴调律这一行业中，在一架钢琴因为天气状况，琴体本身出现的问题而导致跑音等问题无法弹奏的时候，我们是不能用先进的理论把琴“理论”好的！我的脑海里深刻的记着一句话：调律！就是与弦轴比智慧！所谓智慧，一是用我们先进的技术理论，二，就是用我们的双手，也就是我们平时所说的——实践！
要想掌握钢琴调律技术，调律师必需先学会运用调音扳手的技巧；可以说，钢琴调律的技巧就是运用调音扳手的技巧。扳手是进行钢琴调律的较主要的专用工具，是不可以用任何工具进行替换的，调律人员在正式进入实际操作前，还需要准备如止音带、止音橡胶棒、止音棒、音叉等辅助调音工具。一般来说，较早的调律师大致采用的全是站立，利用右手的方法进行调律。至今，调律师用哪只手操纵扳手更好，在国内调律行业一直存在着不同的见解，我在学习调律的过程中，既使用过右手，也是用过左手，客观一点的来说，使用左手调立式钢琴，使用右手调三角钢琴，个人认为这是一个相当合理的手法。调律师的工作是一项需要时间和耐心来完成的行业，在漫长的时间里，虽然右手调律比较容易掌握，但是在长时间的操作下，会产生腰部颈部酸痛等身体不适现象；但是左手进行立式琴调律的时候可以以端坐姿势进行，而对身体损害减到较低限度。在调律的过程中，首先调律师有都着很好的听音的感觉，在确定了音的高低后进行准确的调试；准确的调试，便成了调律的较大难点，扳手头套在弦轴上，弦轴有约200公斤的握钉力，即转动弦轴需要约200公斤的扭力，为旋转弦轴不太费力，调音扳手作成“L”型。从扳手头约7.8厘米处，折取约80度角，延长至约20厘米成扳手柄，握住扳手柄旋转弦轴，由于调音扳手是“L”型，为握住扳手柄用于旋转弦轴时，必先产生“切向力”作用于弦轴，所谓切向力是指横向作用在弦轴上的剪切力，这种力给调律师和钢琴音准稳定性造成很大的影响，弦轴所受“切向力”使得弦轴不转动，音准也会改变，这就是那较大的难点——微调！。学习调律的人一般总是在微调这步栽跟头，感觉马上就要准了，但是它还是总带着猫音，所以只能来回的左拧右拧，调琴变成了毁琴，对钢琴产生的危害可见一斑。微调是音准达到高水平的重要一步，这项技术只有多年的进行实践练习，慢慢掌握这种技术的手法和感觉，才能摆脱“调不准”的窘境。可见，实践获得的技能是多么的重要！
工欲善其事必先利其器；
于学习音乐的小伙伴们而言，乐器的重要性毋庸置疑的！
而任何一件乐器（其实不仅是乐器还包括诸多被使用的器材工具）都是有其耐久度与使用期限！而且许多时候，我们并不能从外观判断它是否需要调整或者维修！比如乐器的调音调律——就像有些弹钢琴的小伙伴或者家长们所言，我们家的钢琴好好的啊，擦拭得很干净，放的地方也不容易落尘，每个按键都能正常使用，也能完整的弹奏曲子，这也要调律吗？
而事实上，钢琴是具有固定音高和同一音高拥有多个发音体的乐器。钢琴的主要发声是一张布满将近230根琴弦的木质音板与它连张一起的铸铁框架。这两百多根琴弦被分成好几组，构成弦列系统，每根琴弦的平均张力约90公斤，整架钢琴总张力达20吨左右——而由于琴弦和铁架及音板都有弹性，它们在琴弦绷紧后，就成为一个有着很大内应力的综合弹性体，在音槌的敲击下，琴弦和弹性体作用规律的振动，发出悦耳的音乐，由于这个综合弹性体本身内应力很大，而且会受到温度、湿度、气压等影响，同时又在不断地振动发声，所以钢琴的音律还是处于不断的变化之中。
钢琴在使用时处于敲击运动状态，甚至一天到晚都不休息，琴弦所受的外力越大，其变化就越明显。因而他和许多乐器（如提琴、二胡、吉它）一样，需要不断地调音（定弦）。
再者，钢琴是用平均律定音的。钢琴上的每个音都能听辨出律制之间的细微差异。随着时间的延长和弹奏次数的增加而扩大，音程的性质就会改变，有时可能会变得 “面目全非、五音不全”——因而，钢琴不保持定期调音的容易出现以下问题（包括但不仅限于此）：
钢琴不定期调律
1、钢琴调律后的三个月至半年左右，钢琴就会有相应的走音现象，会误导钢琴学子的音准能力。
2、长期没有进行调律的钢琴，会使得钢琴减少使用寿命，钢琴步入“中、老年期”后，钢琴的状态会急速下降而且可能会频频发生损坏现象。
3、一年以上没有调律的钢琴，给调律师会带来难度——相当容易断弦。这和调律师的能力是没有多大关系。尤其是一些老聂耳、老珠江，三、四年没有钢琴调律，哪怕是钢琴厂的钢琴调律老技师、专做二手钢琴的技师们也得相当小心地操作，一不小心在调律中就会断弦而带来不必要的麻烦和损失。
但值得庆幸的是，在钢琴、提琴、二胡、吉他等这一类形的乐器中，钢琴的稳定性是较强的。（一般能维持46个月），而且每次调音之后都能得到美好的音色。因此，钢琴调音是维持钢琴准确音调和优美音色的必要手段。
不调律等于练错琴
买了琴不调琴，是个严重的问题。在“不准”的钢琴上练习，对琴童的音准影响是很大的，甚至有些孩子长此以往会认为“不准”的琴音才是对的。钢琴不是弹坏的，有的人买了十几万甚至更贵的琴，多年不调律，等于把钢琴毁了。钢琴的调音、整理次数因使用频率和使用地区的不同而定。为了以良好的状态长期使用钢琴，建议至少每年对钢琴进行1-2次定期调律，练习量多时增加调律次数为佳。
注意钢琴的使用环境
钢琴较适合的湿度是40至70，广大钢琴客户在使用过程中要保持这个湿度，必要时请备加湿器和驱潮器。此外还应注意不要在钢琴上放花瓶等杂物，别让孩子弹琴时吃东西、喝水，一定要洗干净手再弹琴。
钢琴调律周期建议
1、钢琴一般每年调律一次。
2、如果初学钢琴每天练琴三小时左右建议每年调律两次。
3、如果每天练琴时间较长，弹奏曲目难度较高建议一定要好琴、琴弦稳定不易跑音的钢琴。这样的钢琴才能满足老师们的需要。
4、如遇演奏会、音乐会、开始和结束甚至是中场都要调音的就不举例了。
为了更好地使用和保养钢琴，定期进行专业调律，击弦机、键盘及踏瓣整理对钢琴的演奏十分重要。
1、钢琴调律的周期
（1）新琴易跑音，宜半年或更短时间调一次。老琴相对稳定一些，用过三年以上的琴可以每年调一到两次。
（2）刚刚购买的新琴运到家里后不宜急于调律。因为新琴在新环境下往往会有较大变化，而且变化需要时间。急于调律后，音准不易保持，枉花调律费用。较好放置半个月到三个月再请调律师。
（3）要保持钢琴的理想状态，要求较高的专业演奏人员用琴，较好每季度调修一次；（4）音乐厅用琴往往随用随调。
（5）钢琴在每次搬运、移动之后音准会有明显变化，需要进行调律和调整。
（6）闲置不用的钢琴，为其不至损坏，较好每一年调修保养一次。
2、钢琴调律的重要性
我们发现，许多家庭甚至一些钢琴教师都对调律的重要性认识不足。有的家庭一两年甚至五六年也不调律，反而认为音准没问题。如果我们经常弹奏一架音律完好的钢琴，听力也有可能达到很高境界。相反，一直弹奏一架未曾细心调律的钢琴，听音能力自然会影响。
钢琴需要准确的音调和良好的音色。我们应该知道，准确的音调和良好的音质是音乐表现的必要条件，是激发音乐灵感和演奏激情的源泉。相反，一架保养不好，音律不准的乐器很难激发演奏者的灵感和演奏兴趣。所以，与其花高价钱买一架好钢琴，一两年不去维修一次，倒不如买一架普通琴定期请人维修要好得多。
3、钢琴为什么要进行定期调律
钢琴的音准变化是由其构造和材料的固有属性决定的，是不可避免的，钢琴共有200多根弦，靠弦轴、弦轴板和铁骨张紧，弦的总拉力近 20吨。弦列通过琴码压在穹形的音板上， 20余吨的张力作用在琴上必然引起相应的变形，其中音板的变形对音高影响较大，钢琴出厂以前，一般经过4—8次的拨音和调音以抵消这种变形。但是，由于木材本身的粘弹性（像和好的面团一样，既有弹性，又有随时间延续发生变形的性质），音板的变形是随时间延续而缓慢发生的。
所以无论是否弹奏钢琴，经过一段时间后都要对钢琴进行调律4、钢琴的调整（整理）
所有钢琴需要进行的阶段**务叫做调整（整理）。钢琴在使用一段时间后，钢琴的击弦机构经过成千上万次的动作，部分易磨损的部件都不同程度磨损，导致击弦机构的行程比例、配合失调，引起触感不良，温湿度的变化也会导致钢琴的一些部件运行不良，所以钢琴在定期调律的同时也要进行调整。
多久调整一次钢琴，取决于它保护的状态、演奏的方式和演奏的频率。钢琴不管它是新的还是经重整过的，买来后半年需要调整一次，因为毛毡会吸收机械部位之间的压力的振动。调整后的家用钢琴以后只需每五年调整一次。专业琴手频繁强力使用的钢琴则需每年调整。

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