女子古筝：浅析古筝如何换弦，如何更换古筝琴弦
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女子古筝:浅析古筝如何换弦，如何更换古筝琴弦
女子古筝
浅析古筝如何换弦，如何更换古筝琴弦
一、更换琴弦
1、先将要更换的的琴弦分别从两端抽掉；
2、根据缠绕在弦钉上琴弦的圈数，用扳手逆时针松相应的圈数，将弦钉上的孔和垂直于调音盒的底面；
3、选择同一型号的琴弦，从“S”形出音孔穿过，经过面板从岳山右侧的穿弦孔进入，经过弦钉的孔，超过约1.5CM；
4、将超过的部分压倒紧紧贴在弦钉上，并将多余的弦全部抽到调音盒内部，由弦钉的上部逆时针将琴弦由外向内绕在弦钉上；5、用手指由内向外拧成一个圈套在弦钉的较里侧，另一只手提着琴弦，用扳手顺时针将弦钉紧紧至适合位置即可。
###二、一些常见的古筝琴弦的问题
1.新琴弦在调音时为什么容易走音？ 新装的琴弦有一个张力趋向稳定的“过度期”，也就是琴弦“延伸期”。当琴弦的张力得到充分的伸张时，再调准音高，其音准就相对比较稳定。正规厂家的琴在出厂之前都经过压颤调音，但是因为库存时间、运输过程和琴行的周转时间等，都会使原校标准音高产生变化。再因为琴体受力后也会产生新的应力平衡，故购买新琴后再此在筝码的两侧压颤琴弦，调准、调稳音高就显得十分重要。
###2.如何防止琴弦生锈？
古筝面板要保持洁净，不用时需蒙盖，以免落尘或引起古筝弦锈涩；古筝在使用后可用干软布抹去琴弦上的汗渍等，以防琴弦生锈；古筝需要经常使用，有利于琴弦的张力稳定。
###古筝如何换弦，如何更换古筝亲弦，上面给大家详细的介绍了古筝换弦的方法。希望可以帮到大家。
为什么大家都说敦煌古筝好？
由上海民族乐器一厂创立，在中国民族乐器里久负盛名，也来自于其对企业发展的良好规划，以及对精湛工艺的追求。敦煌牌古筝的渊源传承离不开一代古筝 徐振高老师的倾情奉献，是古筝界继缪金林的第二代传人，被业内人士誉为 古筝之父 ，他定性了S21-163现代古筝。
1958年徐振高来到上海民乐一厂，从此与敦煌牌古筝结下不解之缘。于1963年底，与师傅缪金林共同研制成功S型岳山21弦筝，国家轻工业部将其命名为优质产品，他亲手斫制的成为现代古筝的经典款式。」
牌子响亮，古筝品质和售后等服务，更是因为敦煌古筝独有的特性。
敦煌相较其他牌子要薄一些，琴弦张力较大，声音明亮，富有穿透力。低音相对醇厚、中音圆润、高音明亮，而且不管哪个档次的敦煌筝音区衔接都非常顺畅，声音颗粒感十足。对于快节奏的曲目驾驭能力较强，不管是学习阶段还是舞台专业演奏都有不俗的表现。
敦煌古筝琴弦偏硬，这种硬代表了琴弦的张弛度，这对于专业演奏的筝者是件好事。弹奏节奏快难度较大的曲目，能够游刃于曲目中，对其宣示。这也是专业演奏喜欢用敦煌古筝的原因。
对于者，特别是古筝初学的筝友更是件好事。对指力的练习和弹奏手感的提升有很大的好处，如果在学习阶段一直使用较为绵软的古筝，当面对需要爆发力较大的曲目，即使使用千里马般的好筝也难将曲目演绎到位。通过合适的古筝培养一个正确而扎实的基本功是非常重要的。
另外，敦煌古筝和其他绝大部分牌子一样，在古筝定位和制作上也充分考虑了市场导向。对于不同层次的筝友都能够找到适合自己的敦煌古筝。
不请专业老师给新古筝开音，将成为孩子学古筝的绊脚石！
古筝早在秦朝时期就在我国流传，是古老的民间乐器之一。经过几千年的发展，古筝从五六根弦发展到唐代十二三根弦，明清十六至十九根弦，到现在古筝多为二十一根弦。由于古筝的音域宽广，音色浑厚，弹奏出来悦耳动听，这也是现今越来越多的人开始学习古筝的重要原因。###但新买的古筝筝码安装好试音后，琴音中有比较重的金属音，而且声音听起来比较干，不够圆润、不够水。这是什么原因呢？其实这是由于新购买的古筝，由于未安装筝码的原因，琴弦始终呈紧缩的状态，还未延展开。因此刚放置筝码的这段时间，会感觉音色比较干，但经过专业老师开音后，音色会呈现它该有的样子。###古筝的调试不仅仅包括调音，这是音准，这是较基本的演奏要求。在相同音准的情况下，有的声色柔和，有的音色高亢，有的余音悠长，有的余音短促，有的高中低音区分开听很好，但是刮奏的时候会发现，音色不统一，过渡不和谐，这些现象都是只有音准没有调试的原因。所以，请专业老师给古筝开音尤为重要。###作为古筝的学习者，可能多多少少都听说过新古筝需要开音的问题。但是，对于新古筝开音的重要性，你了解多少呢?###1、筝码的摆放位置影响开音###对于古筝的初学者来说，如何正确地安装、摆放筝码确实是一个大学问。如果筝码的摆放位置不佳，不仅会给弹奏者带来不便，也会在很大程度上影响音色，因此筝码的摆放需因人而异。###若初学者是一名5岁的小朋友，在安装筝码时，就需要离前岳山近一些，筝码之间也要紧凑一些，这样手感就会软。若初学者是一名成年人，则安装筝码时要离前岳山远一些，这样手感才会硬一些。如何找到筝码的适宜摆放位置，如何在音色与手感之间找到平衡，以及怎样把握两者之间的度，就需要找专业的古筝老师来帮助你。###2、演奏者与新古筝的磨合影响开音###新古筝就像新车一样，也需要一个磨合期。这不仅是古筝各个部件之间的相互磨合，也是演奏者与新古筝的相互适应期。但是，初学者往往力度控制能力较差，力度过大或蛮力使用时不时发生，很容易导致滑码。###因此较好由专业古筝老师来帮你进行初期的开音。这样可以尽快使新琴稳定下来，此外琴弦的金属音也会越来越小，调琴的频率也就越来越低。###3、古筝各个音区是否自然和谐与开音有关###古筝要具有高音区的音色明亮、有穿透力，中音区音色饱满、扎实，低音区音色浑厚、宽广，整体音色过度自然和谐。古筝演奏时，听弹奏各音区音量是否均衡，音色是否统一。如果在用力弹奏还是音量较小，开音不理想，并没有回音，那弹奏这种筝就会丧失韵味，也影响左手基础指法的训练。###4、古筝琴弦松紧影响开音###古筝在面板上有一排支撑琴弦的筝码，弹奏时仔细看看每个筝码是否与面板吻合，如果弹奏力度加大时筝码出现晃动，这种筝就会对演奏中筝曲时带来不良影响。古筝的琴弦要求松紧应适中，这也需要专业的古筝老师开音时加以调试。###将备选的古筝按照标准音高调好，弹奏滑音，琴弦过紧会导致弹奏滑音、按音时按不动琴弦，从而达不到标准音高，琴弦过松则会导致即使将琴弦按到面板也达不到标准音高。###5、古筝的优劣也影响开音后的音色###新买的古筝，首先要看古筝是否有裂缝、面板是否平整、涂漆是否脱落，镶嵌的饰物有无脱落。之后看琴体有无碰撞及开裂。新古筝开音的时候，要注意漆要轻薄，漆过厚容易导致音色沉闷。古筝的面板应以略粗糙为好，面板光滑弹奏时会导致“跳码”甚至“倒码”现象。看前岳山下的穿弦孔距离是否相等，同时检查弦轴是否完整，调好后琴弦张力是否能基本保持。###如果一台古筝本身就没有良好的材质和做工，那无论后期老师多少次的尝试开音、磨合，都是在做无用功。与其这样反反复复都不能有一台适合你的古筝，不如在开始的时候就挑选一台品牌过硬，质量可靠的古筝品牌，才会让你真正的对古筝越来越爱。###
艺读|当文字遇上古筝
###戏说古韵——音乐|历史|民族|文化#########文字：诗文###音乐：网络###图片：千库网######周二好，都知道古筝作为中国的传统乐器，有着几千年的历史，可谓是伴随中华民族成长的民乐之一。######那么当我们的诗词遇上古筝，又能描绘出怎样的意境呢？#########秦筝吐绝调，玉柱扬清曲###弦依高张断，声随妙指续###徒闻音绕梁，宁知颜如玉###———《咏筝诗》沈约######这首诗歌里，出了“余音绕梁，三日不绝”这个成语。比喻筝乐之美，声音之清脆，听众只闻其声，不见其人，都能使赏乐者留恋不已。#########江州去日听筝夜，白发新生不愿闻###如今格是头成雪，弹到天明亦任君###———《听夜筝有感》白居易######这首诗创作于白居易的晚年，描写自己在不同时期不同境遇时听到筝乐的不同感触。他在离开江州时曾有诗《听崔七妓人筝》：花脸云鬓坐玉楼，十三弦里一时愁，任凭向君休弹去，白尽江州司马头。#########张鸣筝。恰恰语娇莺###一从弹作房中曲，常和窗前风雨声###张鸣筝。待君听。###——《回心院》萧观音###萧观音是辽道宗的皇后，汉高祖唐山夫人作有《安世房中歌》，这个两句便是萧皇后说自己进入皇帝后宫，只有弹筝，在寂寞之中与风雨之声相和。#########开国遗音乐府传，白翎飞上十三弦###大金优谏关卿在，伊尹扶汤进剧片###——《白翎雀》杨维桢###这首歌意在描写“白翎飞上十三弦”将筝在元代演奏名曲《白翎雀》叙述得形象生动而又意趣。#########园中鸟不鸣，邻女夜弹筝###只道东篱下，无人看月明###——《夜座》孙枝蔚###此诗简单明了，却趣味盎然。不写景也不写人，揣测出另一种场景：自己在听邻女弹琴，但是邻女浑然不知，自己在想着她，她也茫然不觉。这种场景生活中常见，但诗人却从中发现一种诗意的微妙，似乎可以看见筝乐声伴着诗人的微笑。############今天的分享到这里啦，还喜欢么~###晚安#########趣闻|五音疗法：你的“心肝脾肺肾”爱听什么？###《送别》|走进“近代音乐”的心声###民间音乐溯源：一种情怀，一种节操###你怀念的，究竟是什么###探路|从礼乐到郑音，《诗经》在为谁服务#########
中阮与古筝的奇丨听阮与筝专场音乐会《展望》
2018年4月17日星期二晚上受邀到新加坡滨海艺术中心音乐室聆听饶思铭及郑怡雯的中阮古筝专场演奏会。这两位年轻演奏家才华洋溢，不只技巧出众，对乐曲的演绎也非常深入和贴切。中阮和古筝合奏的乐曲不多，其实中阮的音色温婉淳厚，古筝则典雅清丽，两者互衬互补，非常搭配。###郑哲澄作曲的中阮与古筝《俚歌》写的是先秦时西瓯、骆越人以及汉代乌浒南越人的歌舞，作为音乐会的首曲，饶思铭和郑怡雯都演奏得非常用心，也很有默契。到底以前的人的音乐和舞蹈是怎么样的呢？我们无从想象，这首作品只能说是以现代人的眼光和作曲技巧来加以发挥。###第二首老锣的作品：古筝、笙与打击乐《逆水行船》一开始流水声便在古筝的旋律中流淌不断，笙的和声再加上鼓声的特棒，富有生活气息，倒像是武侠片中的配乐。短小精悍，非常讨好。###郑怡雯的深情撼动人心###《疏影》是董立强写给中阮及双打击乐：其中一位负责钢片琴及木琴；另一位负责木鱼、吊钹、排鼓、凤锣、钱鼓、小钹……利用中国打击乐器的丰富多姿，来衬托本性淳厚的中阮。节奏变化繁多，富有民族特色，也不乏现代化的渲染。个人觉得这是一首让演奏者能自由发挥的作品。###《如是》这首古筝曲，是我在一个星期之内听到的第二次，也是由同一位演奏家郑怡雯演奏。这可说是演奏会中较为精彩的节目，既有传统优美的旋律，也运用了许多现代化繁富的和声及高难度的演奏技巧。中段的快速乐段特别精彩，没有高超的演奏技巧是弹奏不来的。郑怡雯的演奏非常投入，充满“戏剧的冲击力”，她对“情”的演绎，竟然如此深情得在我意料之外，情深处真的撼动人心。一曲完毕，她自己也情不自禁的泪流满面。然而我对《如是》的了解：若是曲子表现的是如乐曲说明中所述，源自金刚经的“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观”，那“情”也一样”如梦幻泡影”，不应大起大落的感情才对……这或者要问问作曲者王丹红才知道了。######饶思铭的演奏深沉稳重###《零极限》很明显的标出了作曲者陈莛芳的意图。这首曲运用了许多中阮的技巧：右手一下用拨子、一下用手指轮音、一下拍打琴筒音箱，一下拉弦；左手也在高低把位中游走，时按、时弹、时拍打音箱，凡中阮可用的技巧都用上了。饶思铭的演奏深沉稳重，不为复杂的技巧所折服，见招折招，显示了他出众的演奏技巧。###冯国俊作曲的《展望回望》其实也是在表达了鼎艺团这十多年来走过的艰辛的路。回味过去，展望未来。开始时可能面临许多挫折，但乐曲慢慢进入高潮，在高昂而乐观的情绪中结束，表明了这群年轻对今后的动向充满了希望和憧憬。###感谢南洋艺术学院这些年来为新加坡培养出许多华乐人才。也感谢鼎艺这些年来不屈不挠的坚持，在专业乐团新加坡华乐团之外，走出了自己的路。###来源：国音艺术###作者： 郭永秀
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